在中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，文化部直屬的國家藝術(shù)院團將在9月至10月舉辦的“2015年國家藝術(shù)院團演出季”陸續(xù)推出13部抗戰(zhàn)劇目，藝術(shù)院團“國家隊”自發(fā)匯聚成集體行動，滿懷一腔熱血，重走革命圣地，塑造英雄人物，深挖民族品格，以藝術(shù)銘記歷史，以歷史激勵當(dāng)代每一個中國人。
在歷史重要關(guān)頭發(fā)出吶喊
“面對日本侵略者，梅蘭芳蓄須明志，常香玉義演捐飛機，在歷史重要關(guān)頭，我們的前輩告訴過我們應(yīng)該怎么做。”接到《西安事變》中張學(xué)良的角色，讓已有43年演藝生涯的于魁智興奮不已，他對這樣一位傳奇式的人物充滿向往。“當(dāng)時，張學(xué)良36歲，風(fēng)華正茂，在祖國遭受侵略時，他處于委屈、憤怒、熱血沸騰的生命狀態(tài)，從他身上可以看到壯士斷腕之勇。在民族大義面前做出如此驚天動地的舉動，牽動著國家甚至是國際形勢。”該劇編劇孟冰說。
“我們的民族歷經(jīng)這么多苦難仍然屹立著，有一種精神沒有斷過，這是民族的脊梁。”《中華士兵》編劇馮俐說。為了在這個重要的歷史時刻發(fā)出自己的聲音，《中華士兵》策劃了兩年多時間。這絕不是應(yīng)景文章，而是心血之作，馮俐在微博里寫道：“300多個夜晚，在百年民族史中尋找?guī)妆伙L(fēng)塵淹沒卻注定永不會被遺忘的真相和感動，感受著血淚交織的百年民族歷史中無數(shù)次艱難、痛苦、恥辱，勇氣、擔(dān)當(dāng)、犧牲……”此次為了排練好《中華士兵》，國家話劇院可謂是舉全院之力，劇中將帥等角色更是云集了陳希光、高發(fā)、呂毅、陳強、王楠、唐黎明等老藝術(shù)家。
“大型民族音樂會《國樂的追思》，是用民族音樂的聲音、以中國民族音樂家們的感情匯聚成向全世界、向所有愛好和平的人們發(fā)出的吶喊。”中央民族樂團團長席強說，“這臺音樂會氣勢恢弘、精神昂揚，我們用二胡、笛子、琵琶、嗩吶及民族聲樂合唱形式，謳歌激發(fā)中華民族奮勇前進的偉大精神，這不僅是世界人民的勝利，更是中華兒女用生命換來的團結(jié)復(fù)興之路。”
“我們創(chuàng)排了兩部劇目，歌劇《號角》和《星海》，分別展現(xiàn)了音樂家聶耳和冼星海的藝術(shù)人生。兩部作品的主題概而言之就是人民性。他們既是近現(xiàn)代史上頗有影響力的音樂家，又是與人民緊密聯(lián)系的音樂家。”中國歌劇舞劇院院長陶誠說。
全國精選主創(chuàng)團隊，組成藝術(shù)指導(dǎo)委員會，一場場院團長主持的會議，一次次嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的劇本論證，深入革命圣地采風(fēng)，不分晝夜揮汗排練……從各院團的高度重視到藝術(shù)家的傾情投入，這些創(chuàng)作中的點點滴滴凝聚成熊熊火焰，鍛造著這批抗戰(zhàn)藝術(shù)作品的深度與質(zhì)量。
在生活中尋找創(chuàng)作突破點
現(xiàn)實題材的劇目創(chuàng)作，對于很多院團來說是難啃的硬骨頭，國家藝術(shù)院團精心策劃，力爭以藝術(shù)上的突破來發(fā)出更振奮的吶喊。
“在京劇舞臺上同時塑造諸多領(lǐng)袖式人物這是第一次。”談起《西安事變》的創(chuàng)作，該劇京劇導(dǎo)演孫桂元說。“對于現(xiàn)實題材的戲，京劇的很多表現(xiàn)手段不能用，比如貼片、水袖、髯口、袍子，就是用身體本身表現(xiàn)真實的人物，服裝、道具也都力求真實。”該劇導(dǎo)演婁迺鳴說。
為了解決創(chuàng)作中遇到的難題，很多劇組深入各地采風(fēng)，重新體驗?zāi)嵌渭な幦诵牡臍q月。
到達延安后，一幅幅昔日的照片和一件件實物把《星海》劇組帶回到70多年前。到達壺口瀑布，洶涌的黃河波濤又讓主創(chuàng)們驚呼。“《黃河大合唱》的激情澎湃，直至今日仍令人熱血沸騰。黃河壺口瀑布的浪濤沖擊著層巖，我想象著星海作為其中的一滴水，奔涌著沖向大海的創(chuàng)作激情。今天的藝術(shù)家同樣要思考‘為誰而作’這個問題。”《星海》導(dǎo)演廖向紅說。
為了創(chuàng)作歌劇《我的母親叫太行》，編劇胡紹祥幾次去山西采風(fēng)，在一個窯洞門口遇到兩位老人，他們親眼目睹了日軍在太行山區(qū)犯下的罪行，而老人歷歷在目的描述，讓胡紹祥很受觸動，在劇中力求表現(xiàn)老百姓與八路軍血濃于水的感情。
河北省平山縣滾龍溝村的閻富華是《紅纓》中王二小的原型之一。閻富華當(dāng)年的小伙伴、如今已80多歲的史林山老人，帶著《紅纓》主創(chuàng)團隊參觀村史館，講述當(dāng)年的故事，讓《紅纓》年輕的主創(chuàng)團隊深受觸動。
藝術(shù)家要自覺唱出時代的歌
《黃河大合唱》、《紅燈記》這些經(jīng)典抗戰(zhàn)題材作品影響過幾代人，這次也將再現(xiàn)舞臺。
現(xiàn)代京劇《紅燈記》的經(jīng)典唱段傳唱了半個世紀(jì)，成為一代人的集體記憶。“我們院的一、二、三團都復(fù)排了這個戲，而且都是年輕演員演的。”第一代鐵梅的扮演者劉長瑜說。她仍擔(dān)任著院里的藝術(shù)指導(dǎo)職務(wù)，并常常親自教授年輕人，從如何吐字、發(fā)音、走步等一點一滴教起。
“那段為和平、為真理、為尊嚴(yán)、為幸福抗?fàn)幍娜兆颖荒Y(jié)在音樂中。以往我演奏《黃河》這部作品的時候會情不自禁濕了眼眶，而今天再次演奏時內(nèi)心充滿驕傲和憧憬，為如今的生活，也為美好的明天。”中國交響樂團樂隊首席劉云志說。由《黃河》與肖斯塔科維奇的多首經(jīng)典曲目等組成的紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年音樂會將在北京音樂廳上演。
《黃河大合唱》同樣被運用在了中國東方演藝集團的音樂會《東方之聲》中。“音樂會以二戰(zhàn)時期的經(jīng)典音樂為基礎(chǔ)，在編曲時注重現(xiàn)代音樂技術(shù)的運用，也讓年輕人通過音樂了解那個時代。比如《黃河大合唱》有交響樂、鋼琴、大合唱，我們處理成全新的帶有重金屬色彩的搖滾鋼琴。”音樂會編曲洪兵說。
“通過舞蹈來展現(xiàn)民族精神，就必須把民族舞中陽剛有力度的動作與芭蕾舞特有的舞蹈動作結(jié)合。”今年，芭蕾舞劇《黃河》的編導(dǎo)陳澤美再次被請回中央芭蕾舞團給演員們排演《黃河》，雖然16年后演員已經(jīng)換了一批，但她認(rèn)為，《黃河》的精神會影響一代又一代中國人。
“音樂家要自覺唱出時代的歌，聶耳的成長道路告訴我們，如果音樂不關(guān)心民眾的疾苦與人生的苦難，民眾也不關(guān)心音樂。只有關(guān)心人民大眾，同人生的苦難抗?fàn)帲I(lǐng)全體中國人民與民族沉淪、滅亡的危局進行不屈不撓抗?fàn)幍囊魳罚拍茉谌嗣袢罕娭蝎@得長久的藝術(shù)生命力。創(chuàng)作歌劇《號角》的同時，我們也在探索民族歌劇的創(chuàng)作方向。”中國歌劇舞劇院新創(chuàng)歌劇《號角》導(dǎo)演姜濤說。
在抗戰(zhàn)勝利70周年這個特殊的時刻，國家藝術(shù)院團準(zhǔn)備好了“集結(jié)號”，奏響激昂的樂曲，響徹中華大地。
|
