Vol.18壓縮器的使用
要點概述
◦現在幾乎所有數字調音臺在每個通道上都會配置壓縮器。甚至 MGP 調音臺，也在許多輸入聲道上配置簡單的壓縮器。
◦您掌握了它的正確使用方法后，可以使混音效果大大改善，它們傳統上總是位于機架的獨立單元中，因此從未在調音臺上出現過。
◦壓縮器的使用方法有很多種：包括輕柔平滑聲音的動態范圍，使聲音聽起來更悅耳，更容易與其他樂器的聲音融合。
◦讓聲音更有力，更渾厚，從而相比與混音中其他樂器的聲音顯得更為突出。
◦第一種讓聲音變得更平滑的技術，通常用于主唱和主旋律樂器，而第二種讓聲音變得更有力的技術，則用于旋律樂器，如鼓和低音吉他。
◦讓我們首先看看，TF 調音臺壓縮器的所有可用參數，考慮一下它們到底是如何塑造聲音的，最重要的是閾值參數，閾值決定了應用壓縮的最低水平。
◦如果設置的太低，聲音壓縮程度會過大，聽起來毫無生氣，應將其設置為來自聲源的中等聲音不會達到閾值，但是響亮聲音會超過閾值：看看左側 IN 表旁邊的指示燈。
◦接下來，調整比率，比率決定了壓縮程度。選擇 3:1 是常用的主唱設置，這意味著當輸入電平增加 3 dB 時，輸出電平僅增加 1 dB。
◦而對于現場音樂而言，壓縮比一般不會設置超過 8:1。這決定了聲音動態范圍的穩定程度。低比率聽起來更自然，而高頻率能夠提高一致性。
◦建立時間和恢復時間是影響壓縮器行為的兩個參數：以多快的速度向響亮聲音應用壓縮，以及在聲音再次低于閾值后，以多快的速度停止應用壓縮。
◦在缺乏經驗的用戶看來，這兩個參數很復雜，為了獲得美妙的聲音，需要為各種類型的聲音或樂器設置不同的壓縮范圍。
◦5 ms 或更短的快速建立時間，將捕獲并壓縮大多數瞬態聲音，并適用于管理人聲和旋律樂器。不過，如此快速的建立時間會減少鼓、低音樂器和吉他彈奏聲音的自然插入和起音速度。
◦在這些情況下，大約 20 到 30 ms 的建立時間會更合適：聲音的開頭部分不受壓縮，然后控制剩余聲音的聲級。恢復時間需要視樂器的演奏速度而改變。
◦流暢的主唱或樂音，可能會有 100 到 300 ms 的恢復時間。對于快速演奏的鼓和吉他來說，這可能太慢了，作為一般規則，恢復時間應至少保持為建立時間的 2 倍。
◦所以對于鼓和低音樂器來說，恢復時間在 40 到 80 ms 之間應該比較適合。如果應用了大量壓縮，導致聲道的整體電平降低，補償增益參數會顯得非常有用。
◦提高補償增益可以重新提升電平，對于流暢的主唱和旋律樂器聲音，補償增益不應超過 5 或 6 dB。
◦對于極端的鼓和吉他聲音，可以應用較大幅度的增益�；緛碚f，使用補償增益來讓壓縮器輸出電平與輸入電平實現匹配。
◦最后，使用“Knee”選項，可以選擇在達到閾值水平時立即應用壓縮，還是逐漸應用壓縮。使用“Soft”可獲得更自然的聲音，而使用“Hard”則更具工業效果。
◦聆聽這三個文件，并看看波形。藍色的是低音吉他，沒有壓縮。綠色和紫色的壓縮比為 6:1，補償增益為 +5 dB。
◦只是建立和恢復時間不同，綠色文件使用 25 ms 的建立時間，而恢復時間為 90 ms：注意如何在聲音的剩余衰減被消除的同時，增強每個聲音的開頭部分。聲音聽起來更有節奏，還刺激。
◦紫色文件使用 1 ms 的建立時間，而恢復時間為 1,000 ms：它的波形更平滑，但卻以犧牲其個性為代價，因此變得比較乏味。
◦對您來說，現在進行的所有參數調整可能太多了。別擔心：您可以在 TF 控制臺中使用簡單的 1 旋鈕 COMP 模式，或者 MGP 調音臺上的 1 旋鈕 COMP 模式，輕松的調整聲音。
◦前 50% 的調整對聲音進行相當微妙的壓縮，這種壓縮適用于主唱和主樂器的聲音，之后壓縮程度越來越明顯，并可用于增加更有節奏的輸入源在聲音中占的比重，例如底鼓和小軍鼓，低音和節奏吉他。
◦它可用于提供一致性更高的厚重聲音，對于吉他等樂器，它可用在抑制掃弦發出巨響的同時，增強撥弦的聲音。
◦應用這個設置后，因密切注意立體聲主控電平：提高壓縮器補償增益，意味著可能需要降低一點輸入聲道推子的電平。
◦現場混音時，注意不要應用過多壓縮。原因很簡單，在每個聲道上都可以應用壓縮并不意味這就應該應用壓縮。使用壓縮是為了讓聲音變得更令人興奮或更悅耳。
◦不過，也一定要保留真正的樂手及樂器聲音中的那份，活潑、動感又充滿活力的感覺。
◦下一講中，我們將對幾個輸入聲道應用噪聲門。這些噪聲門能夠清楚聲音中的噪音。之后，我們將接著介紹輸出壓縮。
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