位于美國Smith Center的Myron’s Cabaret Jazz于2012年開業(yè)，是一個能容納240名觀眾近距離欣賞音樂的爵士俱樂部。很多大牌的爵士藝人到拉斯維加斯都會選擇在這里演出。在資深巡回演出工程師、俱樂部FOH調(diào)音師Kevin Harvey以及助理音響主管和監(jiān)聽調(diào)音師Kevin Ruschmann的帶領(lǐng)下，Myron’s Cabaret Jazz最近升級了音響系統(tǒng)——將兩臺老舊的SC48調(diào)音臺更換為兩臺Avid VENUE | S6L。Avid技術(shù)工程師與Harvey和Ruschmann一起探討了最近進行的這次升級。
Myron's Cabaret Jazz適合舉辦什么樣的活動和表演?
Kevin Harvey：我們做比較大型的爵士樂表演，像Arturo Sandoval, Nathan East, Ramsey Lewis, San Francisco Jazz Collective等，還有拉斯維加斯本地表演者中的佼佼者包括Frankie Moreno, Clint Holmes, Lon Bronson, Pop Strings都會來這里。在我們這個小空間里使用了61個input和20個mix，所以其實我們也適合進行一些大的演出。我們自己會對95%的演出進行混音，很少人會帶調(diào)音師過來。過去六個月里只有兩個演出樂隊使用自己的調(diào)音師。我們真的是要幫每個人混音。
你有使用VENUE調(diào)音臺的背景嗎？
Kevin Harvey：我過去10年的巡回演出生涯使用過D-Show和Profile，所以對Avid的產(chǎn)品相當(dāng)熟悉。換到S6L，有些功能還是很熟悉的，這使得工作變得簡單。
之前的SC48沒有足夠的輸入去做我們現(xiàn)在的演出。如果一個演出需要60個輸入，我們要使用一張子調(diào)音臺，然后把支干編組(stems)發(fā)送到舞臺上，這樣做當(dāng)然很不理想。另外，因為SC48上沒有足夠的DSP，我們也沒法加載足夠的插件。我喜歡用很多插件，所以使用SC48會變得很尷尬。不過我們也在SC48上做過很多精彩的演出，得到了很好的反饋。
你在升級時是如何做決定的？
Kevin Harvey：我在芝加哥曾經(jīng)做過幾年FOH工程師。我碰到了Robert Scovill，他那時正在為我們在鳳凰城和洛杉磯錄制幾場演出做Pro Tools。事實上我早幾年在他幫Rush混音時就認識他了。我很尊重他的意見。我知道他喜歡用Avid，然后就開始看一些視頻。對我而言，幾乎不用考慮——S6L就是我要找的臺子。它是一張非常好的調(diào)音臺。我?guī)缀跤帽榱四抢锼械拇笮驼{(diào)音臺，而這是我用過最好的臺子。”
Kevin Ruschmann：我們選擇調(diào)音臺的另一個考慮因素是未來的靈活性。我們喜歡看到臺子不斷的有更新和改進。事實上我們想找到一張既可以使用很長時間又能保持技術(shù)上的相關(guān)性的調(diào)音臺，我們看到了Avid的潛力。”
SC48和S6L之間當(dāng)然有很多相同之處，例如像通用的Venue軟件和其他一些特性，但哪一個特性是新的S6L最吸引你的？
Kevin Ruschmann：音質(zhì)實在是非常出色，還有清晰度，以及調(diào)音臺對我的回應(yīng)。這與我從SC48聽到音質(zhì)有著天壤之別。話放和EQ實在是太好了，我們在第一場演出就能聽出來。我通常喜歡在第一次做鼓測試時對調(diào)音臺進行測試，看看它的品質(zhì)如何。我會用力地按那些輸入看看它們?nèi)绾畏磻?yīng)。我真的很高興因為臺子的失真非常溫和。我也會故意令它失真看看它會怎樣做。它首先會變深沉，然后失真就會悄悄混進來，不像有些調(diào)音臺在很短時間內(nèi)就會聽到很尖銳的失真聲。它的失真要圓潤得多。我故意對輸入進行了削波，但聽起來還是很溫和。SC48和S6L之間的差距挺讓人吃驚的，是如此明顯。高頻的細節(jié)遠超期望!
Kevin Ruschmann：我現(xiàn)在手頭上已經(jīng)有一些演出了，調(diào)音臺的流程實在太令人驚訝。我通常使用12個監(jiān)聽，包括入耳式和監(jiān)聽音箱，所以一定要很快地拿到所有的東西。我可以快速地將一條通道發(fā)送到不同的監(jiān)聽而不用經(jīng)過一堆分層的流程實在是太好了。
Kevin Harvey：Layout(布局)功能很出色而且非常好用。我覺得很明顯在設(shè)計時是花了功夫的，因為這實在是方便人們混音。我不會說其他調(diào)音臺的不好，但有時候他們會過份的復(fù)雜。我覺得S6L用戶界面非常友好——這可能是我用過的對用戶最友好的大型調(diào)音臺，實在是很棒。
Kevin Ruschmann是返送調(diào)音師
一開始你會更多地依賴于軟件，然后隨著在臺子上花的時間多了會發(fā)現(xiàn)一些新的工作流程嗎？
Kevin Harvey：對，正是如此。在剛開始的幾場演出里我會像用SC48一樣用它，直到真正學(xué)會了一些功能，然后我會越用越多一些酷的功能。這是一個循序漸進的過程。
Kevin Ruschmann：我現(xiàn)在對這張調(diào)音臺有所感覺了，我發(fā)現(xiàn)我自己會用很多調(diào)音臺上的可分配旋鈕而遠離外部顯示屏。我有75%的時間是花在調(diào)音臺上的可分配旋鈕。
Kevin Harvey：我很喜歡有這么多可分配旋鈕，某種程度上就像在模擬臺上工作一樣，非常直觀。可分配旋鈕上有大量的功能，它們分布得很好，所以使用起來還是很方便的。我還在說，“哦，還有別的可以做。”如果你20年前告訴我這張調(diào)音臺上的一些功能會可能實現(xiàn)，我會說你肯定是瘋了。
你提到你一直用很多的插件。有哪些是你演出中最常用的？
Kevin Harvey：Waves C6。我對C6上癮。我現(xiàn)在開始用F6，但我不能想像演出中不用C6。
Kevin Ruschmann：對我而言是Waves C6、F6和H-EQ。
Kevin Harvey：我一直會試驗不同的插件。我會試用它們，因為在S6L上用起來很快。你只要載入SoundGrid Rack，打開放在那，然后選出你喜歡的那一個。非常快。我們有[Waves] Pro Show套裝可以很好地與S6L配合使用，里面有一些很好的插件。另外Avid自己的插件也很好用。如果你沒有Waves插件，Avid插件會帶給你Waves插件一樣的效果，混響插件實在是非常出色。
Kevin Ruschmann：我還用很多ReVibe，我?guī)缀鯖]有用過最新的套裝里的混響，因為我喜歡ReVibe。
你在網(wǎng)絡(luò)上使用模擬音分還是I/O共享?
Kevin Ruschmann：I/O共享。我們有兩臺S6L-32D臺面， E6L-144引擎。我們有一個Stage 64接口箱帶64個輸入、24個輸出和一張AES卡。還有另一個Stage 32，帶32個輸出專門給返送用。一切都配合得天衣無縫沒有出現(xiàn)過問題。我可以改變增益，不會對他造成影響。他可以改變增益，也不會影響我。就像是我有自己的獨立的接口箱一樣。
Kevin Harvey：我們都沒有想到，用起來實在是無縫對接。
你們會分工誰做主(master)嗎？或是做了什么設(shè)置？
Kevin Ruschmann：看情況而定。通常我是主臺，因為當(dāng)我要錄音到Pro Tools時，主臺會控制Pro Tools的模擬增益。
Kevin Harvey：但我沒有發(fā)現(xiàn)我做主臺或他做主臺有什么不同。對我們而言沒有問題。
你用Pro Tools錄音嗎？
Kevin Ruschmann：那是我們選擇控臺時的一個重要考量因素。我們想要一張能與Pro Tools集成得很好的調(diào)音臺，因為我們要錄制很多來這里表演的音頻文件，方便他們把多軌錄音帶走。我會錄到Mac Pro，再用冗余硬盤作為備份。我也會取走文件并用Virtual Soundcheck還回去，以便使用插件播放方便在幾天的演出里做調(diào)整。
S6L的Pro Tools錄音能力與SC48相比有什么變化？
Kevin Ruschmann：變得更方便了。之前我要做的工作比現(xiàn)在要多很多。現(xiàn)在，啟動調(diào)音臺，然后點錄音，它就會運行，無需對音軌的名字等做任何的修改。使用SC48，因為它只有很少的音頻通道，我要把很多東西stem回去。我們有一場很多弦樂的演出，我需要把它們?nèi)縮tem到一個組，并用Pro Tools錄制那個組。但現(xiàn)在，我把它設(shè)到128，舞臺上有多少輸入都可以錄制。
能不能說說這個場地的情況，你們還裝了其他什么設(shè)備?
Kevin Harvey：這個場地的聲學(xué)環(huán)境相當(dāng)自然，周圍都有吸聲板，所以反射很少。所以這是一個理想的演出場地。現(xiàn)場的聲音是如此地清晰，幾乎會讓你往后退一步，因為一切就像真的向你撲面而來。聲像真的非常逼近。所以你要稍微溫柔一點，因為這是一個非常清晰的系統(tǒng)，前端有一臺很好的調(diào)音臺。這兩者結(jié)合在一起是我在這里聽過最好的聲音。來這里的人們看到設(shè)備的品質(zhì)都感到很驚訝。我們現(xiàn)在有了很棒的調(diào)音臺，這個房間的聲學(xué)又很好。在這里可以進行各類演出，從20人吹號角的大聲壓樂隊到安靜的爵士樂。我們會在頭一天做一些震撼的搖滾樂，第二天做一些管弦樂演出。我想不出有什么是這臺調(diào)音臺不能做的。
對我而言最重要的是現(xiàn)在工作變得很有樂趣，做事情的時候不受任何限制實在太好了。無論我對音頻有任何的想像，現(xiàn)在都可以通過調(diào)音臺實現(xiàn)，它的功能是無限的。我從1974年就開始全職混音生涯，即使有人在90年代的時候和我說這類技術(shù)會出現(xiàn)，我那時都不會相信他們。
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