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　　這款LARK（百靈鳥）的中高音部分采用障板式設計，障板式設計是沒有箱體的。這種設計最大的特點是單元速度快，也就是靈敏度高。這種設計的音箱出來的聲音會特別的干凈，高音特別通透。但是它同樣有著致命的缺點，那就是低音不足。因為沒有箱體的緣故，會導致低頻能量嚴重不足。所以，有接觸過障板式音箱或者DIY過著種設計的音箱的發燒友就會知道，一般障板式的音箱都會很大，面板超寬。目的就是為了能放下大尺寸的低音單元（15寸甚至是18寸以上、2顆甚至是多顆），以補足音箱的低頻能量。為了解決低音不足的問題，Cittalabs（犀達）LARK（百靈鳥）采用了雙8寸的箱體式低音。箱體式低音確實能解決低頻不足的問題，但是同時這種障板式中高音，箱體式低音結合的音箱設計又會產生另外一種問題，而且是極難克服的問題。由于音箱的中高音是開放的障板式設計，所以中高音的速度會比較快，而低音是箱體式設計，有箱體空氣壓力的阻礙所以低音的反應速度會比較慢，兩者結合就會造成高低音速度不一致的情況，這種音箱放出來的音樂會節奏混亂不堪。這也是前人寧愿用超大尺寸的低音單元做障板式設計，也不用小型箱體式低音炮來補足低頻的原因。這是障板式中高音與箱體式低音結合的音箱設計的天陷。
　　音箱的低音太多，在空間內出現駐波，我們可以用低頻陷阱吸收低頻；空間不好，殘響時間太長，我們可以通過聲學材料去調整，使得空間聲音變干凈；部分頻率音壓太大，我們可以通過擴散材料將該部分頻率的反射角度改變，打散該部分頻率；系統聲場不對，我們可以通過擺位調整來解決等等。很多的聲音問題都可以透過不同的方法來解決，但唯獨是這個高低音發聲的時間差問題無法解決，試問誰能自由掌控時間呢？至少小編從業這十幾年里沒見過，或聽過。所以小編斷言這款音箱不可能發出好聲音。

　　想到這，小編之前的興奮之情頓時消失殆盡。但也不好推脫蔣老師的邀請，畢竟先前已經爽快答應了。那姑且也聽聽這個天使與魔鬼的結合的聲音到底有多難聽吧！
　　三天后，小編來到了勝豐群蔣老師這里，看到了Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥），確實外觀比照片上看到的更加奪人眼球，擺在它旁邊的那幾對Cittalabs（犀達）其他型號的音箱都黯然失色。這讓小編迫不及待的去聽一下這套Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）的聲音，好印證一下小編之前的想法，看看這到底是不是天使與魔鬼的結合，外觀奪目，聲音不堪入耳。小編自問對音響的了解是十分深切的，因為小編本身就是愛樂之人，其次由于工作關系小編可以聽到各種各樣的音響系統，低至一萬幾千，高至三五百萬的系統小編都聽過，同時也認識很多音響界的能人，最重要的是小編也是一個好學的好孩子，為了工作需要，小編不斷學習關于音響的知識，并在實際音響系統中去求證。所以一般人想要改變小編的觀念是一件很難的事情。
　　重要的時刻，LARK（百靈鳥）發聲，在小編的要求下，先放了一曲的小提琴協奏曲《Adagio》馬克斯·布魯赫的G小調第一號協奏曲。音樂響起，小提琴悠揚通透明亮。這時，小編還心想，果然不出我所料，這就是障板式設計音箱的優勢所在，聲音干凈，速度快。但是隨著其他樂器加入演奏小編開始有點坐不住了。這樂器的位置感也太強烈了吧，小提琴穩穩的落在樂團的最前面，其他伴奏樂器在小提琴后面，不但如此，后面樂團的位置也很清晰，小提琴在第一排，銅管在后排，最后面的是定音大鼓。小編可以很負責任的說，這套系統是小編聽過音場最寬、最深，聲音定位感最好的一套系統。不對不對，問題不在這邊，問題是為什么小編怎么沒有聽到一絲絲想象中的那種節奏混亂的感覺。尤其是再中段大合奏的時候，小提琴依然在前面悠揚的演奏著，后面的樂器任何一個樂器跑出來干擾小提琴的演奏，只是在后面默默的伴奏著。重點是，大提琴與定音大鼓的低頻沒有出現時間延遲而出現趕不上節拍的現象，整段音樂的節奏是那么的流暢而富有感情。
　　一曲罷，小編抑制著想繼續聽其他音樂的欲望，一心想要弄清楚原因。轉頭看向蔣老師，只見蔣老師手上起滿雞皮疙瘩，然后輕輕說了一句“好聽”。小編將心中的疑惑跟蔣老師說了，蔣老師只是說，“我們先聽音樂，聽完音樂我再一一為你解答”。之后，蔣老師又一連放了幾首音樂，有交響樂、口水歌、古典音樂、爵士樂，甚至有流行音樂。無論哪種類型的音樂都一樣，旋律節奏流暢無比，人聲富有感情，聲場定位更是清晰無比，尤其凸顯在聲場深度方面（可能是小編對聲場深度特別敏感）。高低音沒有出現任何的脫節，脫拍的現象。這個在流行音樂上面很容易體現出來，因為我們平時聽的很多流行音樂都會以電子合成鼓作為節拍點，歌手就是跟著這個節拍點進行歌唱。大家都知道，人聲是屬于中高頻，由中高音單元發出；鼓聲是屬于低頻，由低音單元發出。如果高低音出現時間差的話，必然會引起歌手唱歌時脫拍的現象。但小編在這套LARK（百靈鳥）中完全聽不到流行音樂有脫拍的情況。

　　音樂停止，小編再也忍不住把所有的問題都問出來：第一，為什么這套系統出來的音樂，每個樂器的聲音都那么清晰？第二，為什么這套系統的音場定位會那么好？第三，為什么這樣的設計（障板式中高音與箱體式低音結合的音箱設計）沒有出現高低音脫節的現象？第四，為什么這套系統沒有挑曲風的現象，聽了那么多類型的音樂都那么好聽？第五，三軸聽音法辨別音響系統，跟我們過往的辨別音響系統聲音好壞的方法有和不同。
　　蔣老師說：“其實第一個問題和第二個問題可以合起來回答，每一曲音樂在錄音的時候都會以響度原則來排布樂器，這樣的排布方式就是為了讓聽眾能聽清每一個樂器的聲音，確保音壓小的高音樂器不被音壓大的低音樂器所遮蔽，只要音響系統能符合三軸聽音法接近原音重現，那么就能和現場觀眾一樣能清晰的聽到每一個樂器的聲音；同樣的，音場的大小和定位并不是音響系統來決定的，而是有錄音來決定的，只要系統能做到原音重現，那么就能聽到清晰的音場定位；至于第三個問題，其實這款Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）是Cittalabs（犀達）兩年前就開始研發的產品，奈何嘗試了很多方法都無法攻克高低音時間差這一難點，才無奈擱置。直到今年初Cittalabs（犀達）利用SST超低音技術結合DHT泛音技術成功攻克這一難題；第四個問題其實很多人都把音響系統想得過于人性化，音響系統只是一堆機器，它并不會自動識別你放的是流行音樂還是古典音樂，如果你的音響系統流行音樂好聽，放古典音樂不好聽，那只能證明你的音響系統的某個環節存在問題使得它不能做到原音重現而已，機器是不會挑音樂的；三軸聽音法跟過往的辨音方法最大的區別是它們的方向性是完全相反的，雖然它們都是以原音重現為目標。過去我們都用系統的音質音色去衡量音響系統是否原音重現，但我們忽略了一些很重要的問題：我們不認識蔡琴，我們不知道樂手用的是什么牌子的樂器，他拉的小提琴是用什么木頭做的，琴弦拉了幾磅，那么我們是不是也不確定這些樂器發出來的原始聲音是怎么樣的呢？它的音質音色是怎么樣的呢？我們怎么能用一些不確定的東西來衡量音響系統是否原音重現呢？而三軸聽音法是用音響系統聲音的骨架來作為衡量標準，例如吉他的低音弦在上，高音弦在下，演奏時呈現Y軸的變化，大提琴低音弦在左，高音弦在右，演奏時呈現X軸的變化，獨奏鋼琴低音鍵遠離觀眾，高音鍵靠近觀眾，演奏時呈現Z軸變化，這些都是錄音時無法改變的鐵則。這是單一樂器在三維空間呈現的特質，如果系統播放單一樂器都是錯的，試下一下放大編制交響樂會混亂成什么樣子。用Z軸來舉例，如果我們聽到的三角鋼琴獨奏低音靠近觀眾，高音遠離觀眾，那是不是代表音樂的縱向音場是反過來的，那么在放大編制交響樂的時候會不會出現音壓較大定音大鼓跑到整個樂團的最前面的現象，那么合奏時，我們還能聽到完整的音壓較小小提琴的聲音嗎？顯然不可能，所以只有當聲音的骨架正確了，三軸正確了，才有機會更接近原音重現。”

　　小編突然明白了那句“聽君一席話，勝讀十年書”是一個什么樣的感覺。今天小編學到了這十幾年來都不曾學到的知識，新穎、特別、科學，無從反駁，這也大大改變了小編的聽音習慣，只是需要時間來慢慢消化。而事實證明了，這款Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）并不是小編之前所說的天使與魔鬼的結合，試問哪有魔鬼能發出這般天籟之音。
　　之后，小編還順帶試聽了Cittalabs（犀達）其他的產品（Oriole（黃鶯）系列）。小編驚奇的發現，Cittalabs（犀達）的系統放出來的音樂，聲音結構竟然出奇的一致，無論他書架箱還是落地箱，或者是新產品LARK（百靈鳥），甚至可以做到，幾對音箱同時播放同樣的歌曲而聽不出任何破綻。試問這是對聲音理解到什么程度，同時技術水平高到什么呈度的人才能做到呢？
　　好了，言歸正傳，作為一篇開箱文，音箱的介紹還是必要的。如圖所見，Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）上半部分中高音單元鑲嵌在水晶玻璃上呈障板式設計，顯得獨特新穎。你以為這就完了，那你就大錯特錯了，它的單元也是為了進一步突顯障板式音箱的優勢而精心設計的。

　　先看高音單元，LARK（百靈鳥）采用的是短號角式高音，為的是加強高音的能量，這不算特別，特別的地方在于它的那個定向錐，相信應該沒多少人見過號角高音加定向錐的吧。我們稱這種高音作噴射式高音，這種高音的好處是高音能量更大，穿透性更強，通透度更高，聲音更干凈。而中音單元，外觀看是沒什么特別的，就是一般的鼓盆加一個定向錐，隨處可見。中音單元的特別之處是在它的鼓紙制作工藝上面，它采用Cittalabs（犀達）特別定制的特殊材質的鼓紙，表面再噴涂一層碳纖維。這樣做的好處有兩個：1.采用碳纖維材質，大大降低鼓紙的重量，使單元驅動起來更加輕松；2.特殊材質的鼓紙硬度比一般鼓紙要高，大大更加了單元的強度硬度，使得單元更不容易變形，從而使聲音更干凈。所以說LARK（百靈鳥）在單元挑選方面也是為了更加突顯障板式音箱的優勢所作出的選擇。另外，小編還發現每個單元后面都會有一個單元背罩，罩著單元的磁鐵部位。小編原以為那只是裝飾用的，因為每個背罩后面都印有Cittalabs（犀達）。實則不然，原來這個背罩大有來頭。單元是通過線圈來回運動推動鼓紙發聲的，那么線圈運動久了就會發燙，燙到一定溫度，單元后面的磁鐵就會出現磁衰退現象，那個時候單元的功率下降。而LARK（百靈鳥）的這個背罩內部運用了特殊的鰭裝散熱結構，大大提升了磁鐵的散熱效果。在聽了幾個小時之后，小編還特意去摸了一下單元的背罩，可以說感受不到任何溫度提升的感覺，這是非常難得的。
　　然后我們再來看看下面低音箱體部分，箱體呈黑色霧面，正面有一面亮黑色飾面板。箱體的兩側各有兩條美工線，是箱體看起來沒那么笨拙之余還增加了音箱整體的科技感。兩個低音單元側置在箱體的兩側。低音單元的工藝跟中音單元是一樣的采用特殊鼓紙噴涂碳纖維工藝，另外采用雙單元對稱放置的好處是讓箱體更穩定。

　　由此可見這款Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）從外形設計到單元材質的選擇，不得不說精心到了極致，全部都以得到最真實的好聲音為原則。細數一下，Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）共融合了四種不同的音箱設計手法：障板式音箱設計；單元采用啞鈴式排布；低音反射式設計；雙低音對稱減震式設計。那么多不同類型的音箱設計手法融合在一起，大大增加了聲音控制的難度。然而Cittalabs（犀達）還是通過自己的專利技術以及三軸調音法，讓Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）系統的聲音發揮到極致，無限接近原音重現。可見Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）是Cittalabs（犀達）的匠心之作。
　　小編此行真的是滿載而歸，能工作賺錢，又能學到新的東西，還能聽到如此動聽的音樂。
　　Cittalabs（犀達） LARK（百靈鳥）不但擁有出眾的外觀，更擁有如天籟般的好聲音。事不宜遲，趕緊預約試聽吧！
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