在上篇文章( 宏志的線陣系統有些什么特別（一）)，我們講到一套好的線陣，除了聲音，還有能量、聲場覆蓋、易用性、耐用度，這些同樣非常重要的方面要考量，宏志對這些都有全面的追求。
3.聲場覆蓋
作為專業擴聲系統，聲音必須能均勻覆蓋全場，而不能只照顧前面一部分聽眾，這是個很大的難點。
場館的電聲設計中，聲場均勻度是個重要指標，過往通常應用正面尺寸去到80公分見方的大型恒指向號筒加低音箱的音箱組，再加上各種補音來實現全場的聲場均勻分布，這種設計占用場地空間多，各音箱組之間不可避免的干涉，但不用這種大號角，小音箱的指向性控制能力更差，更難有效控制聲場。
覆蓋不均勻會產生一個嚴重問題，假設安排一只音箱去投射某個區域，這個區域在這個音箱標示的輻射角范圍內，通常我們會以為它能很好覆蓋這個區域，但如果這個音箱的覆蓋角度不是恒定，那么，它實際上只有面對音箱的部分區域是能符合要求，偏離音箱正面的區域（還在它標示角度范圍內），頻響特性已經出現不能接受的偏差。
線陣列系統可以通過陣列彎曲來調整角度，解決垂直方向的聲場控制，水平方向則取決于線陣系統個體音箱的聲學設計。
一個典型的雙十寸兩分頻線陣的聲場等壓線覆蓋圖。
中間兩條紅線（-6db）形成的隧道對應左邊角度和底部頻率刻度，代表頻率與輻射角度的關系，我們看到它的水平輻射角度隨著頻率的變化而大幅度變化，最窄的地方出現在接近2khz的地方，只有大概20度，在1khz處也只有大概40度，而在2khz處則大幅度的變成200度然后又收窄到100度。這種大幅度波動的表現在設計不良的線陣系統中經常出現。
這種角度的大幅度波動，會形成一個均勻度很差的聲場，且不能通過調試來解決，通過補音箱只能局部緩解，補音箱跟主系統通常不一樣，會導致相位特性不同，造成更大的聲場混亂。
最有效的解決方案是從音箱本身設計來解決這個問題，現場用最少數量的音箱組，盡可能少的補音箱，以接近點聲源的方式實現全場的聲音覆蓋，這是最理想的方式，設計良好的線陣列系統為實現這個目標提供了可能性。
宏志從F-1系統開始就一直進行這方面的研究，后來推出的CM-931大型電影院放音系統更是聲場最優化設計的結晶。
宏志很早就開始自己設計號筒
進入線陣列時代，宏志更斥資百萬，引進當今全球最先進的實驗室設備，在研發設計方面更加如虎添翼，使到線陣系統在聲場覆蓋均勻度方面更達到一個接近完美的新高度。
在音箱周圍采集幾千個數據點，將收集的全息聲場信息進行運算，得到需要的各種數據結果。
一個具有恒指向覆蓋的雙十寸三分頻線陣系統的聲場等壓線圖。
它的指向角度在很寬的頻率范圍內保持著相對恒定的正負40度，也就是我們通常表示80度的水平輻射角度，這種特性叫恒指向覆蓋，這意味著，在它特定的覆蓋范圍內有一致的頻率響應。
近年國際上很多品牌廠家，都逐漸在產品資料上標示這個等壓線圖。
等壓線圖可能有點不夠直觀，下面的偏軸響應曲線，可能容易理解一點。
第一圖是正軸頻響，后面分別是15/30/40/45/50度，右上角字符串后面的Rxx是偏離角度。
這是個設計水平輻射角為80度的雙十寸三分頻線陣的水平偏軸響應，測試延伸到45/50度，雖然已經超出設定的80度范圍，但我們看到，在這個位置它除了聲壓比正軸降低平均7.5db外，整個頻響曲線跟正軸差不多，這顯示它具有很寬的覆蓋余量。
上面圖組表明，在音箱前面水平100度的扇面內各處的頻響很接近，聽音感覺不會有明顯不同，是很理想的狀態。
主系統的偏軸覆蓋可以到達前排座席中間，只是聲壓稍低一些，如果前排觀眾不是離舞臺太近的話，很多時候可以不用給他安排臺唇補音，特別是大型音樂節，前排觀眾通常被隔開一段距離。
4.易用性
聲音好、能量高、聲場覆蓋均勻，還要安裝快捷容易才符合專業的要求，因為這個安裝工作需要經常進行，很多時候，場地留給安裝的時間很短，必須要快速完成這工作，宏志設計的無配件快捷吊掛系統，沒有常規線陣常見的外插插銷，操作更簡單并且避免被刮掉或由于遺失而影響到現場安裝工作，所有的連接活動件都在吊掛結構里，簡單拉一下即可完成連接，拆裝非常快捷。
兩個不是很熟練的人，4分鐘就能將整套系統拆裝完畢。
5.可靠性
作為專業產品，可靠耐用是必須的基本要求。作為體現可靠性的一個關鍵部位是喇叭單元，它取決于設計、用料和生產過程的管控。
下圖是一款18寸單元在經過重新優化設計后工作狀態的動態測試數據。
圖中，喇叭加信號后很快進入穩態，散熱系統達到熱平衡，音圈停止升溫，音圈電阻也不因為熱而增加，這表明，它能持續穩定的工作，測試數據驗證這喇叭的散熱系統設計沒問題。
作為專業設備，保持歷久常新是個不能忽視的大問題，傳統的水性涂料容易刮花，目前行內最先進的處理技術是在箱體表面噴涂聚脲漆，一種具有很好耐候性，耐刮耐磨防水的涂料，更好保護箱體，讓箱體表面保持常新，宏志的全線演出產品表面都應用聚脲處理。
宏志的全線演出產品都遵循上面的設計思路和原則去設計！
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