Pierre-André Aebischer 作為音頻領(lǐng)域的專業(yè)人士，從 1970 年代的 Paleo 音樂節(jié)開始，就與世界知名藝術(shù)家合作，直到現(xiàn)在都擔(dān)任著設(shè)計(jì)活動(dòng)和場所的高端音頻裝置的工作，這使得他對聲音有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。因此，他選擇了 Yamaha 的 STAGEPAS 1K 一體式便攜擴(kuò)聲系統(tǒng)來獲得多聲道，身臨其境的現(xiàn)場音頻體驗(yàn)。
瑞士洛桑的 Pierre-André 一直著迷于沉浸式音頻。他最近開始以 superdiff.com 的名義，使用八臺(tái)雅馬哈 STAGEPAS 1K 系統(tǒng)進(jìn)行一系列沉浸式音頻項(xiàng)目的實(shí)踐。其中便包括 Stokata.io“隱形樂隊(duì)”項(xiàng)目，還有一次性的 Les Grands Espaces 演出，以及用于演示沉浸式聲音是如何改善現(xiàn)場體驗(yàn)的常規(guī)活動(dòng)。
他說：“我需要一個(gè)小型的便攜式多通道線陣列系統(tǒng)，以便在現(xiàn)場音樂環(huán)境中演示沉浸式音頻。我需要窄的垂直覆蓋范圍，寬的水平覆蓋范圍和合理的擴(kuò)聲距離，以確保房間里的每個(gè)人都有最好的體驗(yàn)，并且能聽到所有來自揚(yáng)聲器的聲音。它們最好是能自供電，具有連貫的放大和處理性能，還要易于運(yùn)輸，并且使用線纜越少越好。”
STAGEPAS 1K 系統(tǒng)是滿足 Pierre-André 需求的理想解決方案，這得益于其高質(zhì)量的再現(xiàn)效果，并且每個(gè)陣列都包含一個(gè)超低音炮。這使他能夠快速地將低音從一個(gè)地方引導(dǎo)到另一個(gè)地方。
他說：“現(xiàn)場沉浸式音頻從理論遷移到實(shí)踐的過程中，還有很多東西要學(xué)習(xí)。它要求較低的聲壓級，還要求更干凈、更清晰的音質(zhì)和更準(zhǔn)確的定位，從而為觀眾帶來更棒的體驗(yàn)。它需要將梳狀濾波的干擾降到最低，確保樂器聽起來盡可能像其原始聲源。它所創(chuàng)造的空間感對于耳/腦系統(tǒng)十分令人舒心，取代了傳統(tǒng)系統(tǒng)對高聲壓級的需求，提供了舒適和平靜的聆聽體驗(yàn)。”
他繼續(xù)說：“在理想情況下，每個(gè)樂器都會(huì)有一個(gè)揚(yáng)聲器，這樣即使閉著眼睛也可以進(jìn)行精確的定位，也同樣可以讓聽者的大腦進(jìn)行一些混音。如果耳朵能夠準(zhǔn)確地定位并分清楚每種樂器，那么大腦自然會(huì)加強(qiáng)它所偏好的來源，并將其他可能性降至最低。”
為了證明這些好處，Pierre-André 在一條直線或 180 度弧線上部署了 8 個(gè) STAGEPAS 1K 系統(tǒng)，讓每個(gè)系統(tǒng)都獨(dú)立運(yùn)行，并盡可能少地使用不同樂器以減少干擾。
他表示： “360° 的音響系統(tǒng)完全足夠，但在使用后置音響播放音樂時(shí)，需要格外小心，因?yàn)橐粋�(gè)空間內(nèi)不同位置的音響顯然存在時(shí)間上的偏差。但是人們喜歡 360° 音樂的沉浸感，即使后置揚(yáng)聲器只是用來發(fā)出風(fēng)聲或動(dòng)物的聲音，所以我更傾向于用它們來產(chǎn)生音效。”
Pierre-andré 負(fù)責(zé)所有演示的音樂創(chuàng)作，將其錄制到數(shù)字音頻工作站（DAW），然后以各種方式傳送到揚(yáng)聲器。
“對于 Stokata.io 項(xiàng)目，每個(gè)輸入源都從 DAW 獨(dú)立地發(fā)送到控制臺(tái)進(jìn)行單獨(dú)輸出，然后再從那里發(fā)送到 STAGEPAS 1K 系統(tǒng)，有效地使用了調(diào)音臺(tái)作為路由器。而在其他項(xiàng)目中，如 Les Grands Espaces，調(diào)音臺(tái)會(huì)預(yù)先放大幾個(gè)吉他效果，凍結(jié)和循環(huán)音軌，然后通過一個(gè)外部對象混音器路由到八個(gè)輸出通道。這使我能夠繪制聲音的軌跡，并在所有八個(gè)揚(yáng)聲器系統(tǒng)中移動(dòng)它們。”他說。
“就像對線陣列系統(tǒng)的需求在 2000 年初激增一樣，我相信對沉浸式音頻的需求將很快會(huì)大幅擴(kuò)張。Yamaha STAGEPAS 1K 系統(tǒng)幫助我打開了人們的視野，這會(huì)帶來令人意想不到的可能性。”
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