流媒體表演已成為向觀眾展示表演藝術(shù)的常規(guī)方式，其規(guī)模之大在 18 個(gè)月前無人能夠預(yù)料。在波蘭弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的第一個(gè)流媒體制作的聲音制作環(huán)節(jié)遇到困難之后，雅馬哈 RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)改變了其音頻部門的一切。
流媒體在疫情期間為藝術(shù)提供了一條重要的生命線，但有一個(gè)問題是，像管弦樂音樂會(huì)和大型戲劇演出這樣的大規(guī)模演出，能否通過流媒體達(dá)到必要的藝術(shù)效果？當(dāng)然，實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的一個(gè)關(guān)鍵部分是作品的聲音。
2020 年，波蘭的弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院接受了流媒體直播，但面臨兩個(gè)關(guān)鍵問題：首先，在 300 名員工中，場地的音響部門只有 3 名沒有流媒體制作經(jīng)驗(yàn)的員工：Grzegorz Bieńko、Sebastian Jarus 和 Jakub Krzysiek。其次，混音規(guī)模相當(dāng)于 3 臺(tái)雅馬哈 DM2000 數(shù)字調(diào)音臺(tái)，這對(duì)于適應(yīng)流媒體節(jié)目來說并不理想。
Grzegorz 說：“ DM2000 數(shù)字調(diào)音臺(tái)仍然是一款出色的影院音頻調(diào)音臺(tái)，但由于其設(shè)備陳舊及無法提供特殊的功能設(shè)置，我們很難為現(xiàn)場直播提供最佳音質(zhì)。”
Grzegorz、Sebastian 和 Jakub 毫不畏懼，當(dāng)被要求為弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的第一場現(xiàn)場直播音樂會(huì)（斯坦尼斯瓦夫·莫紐什科的歌劇 Straszny dwór（鬧鬼的莊園）的管弦版）指揮聲音時(shí)，他們勇敢地接受了挑戰(zhàn)。
Grzegorz Bieńko, Jakub Krzysiek, Sebastian Jarus
為歌劇混音始終是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，管弦樂隊(duì)、合唱團(tuán)和獨(dú)奏家聚集在一起，創(chuàng)造出一個(gè)連貫的表演。但是，除了有限的技術(shù)設(shè)施外，每位音樂家和歌手都必須彼此保持至少一米的物理距離。讓事情變得更加困難的是，演出被安排在一個(gè) 360º 的圓圈中。聲音從不同的部分溢出到其他人的麥克風(fēng)中，這顯然成為了技術(shù)障礙之一。
Grzegorz、Sebastian 和 Jakub 用雅馬哈 MY 擴(kuò)展卡填滿了每臺(tái) DM2000 的 6 個(gè)擴(kuò)展槽，這使他們能夠通過 Dante 將調(diào)音臺(tái)聯(lián)網(wǎng)，將信號(hào)路由到進(jìn)行現(xiàn)場混音的歌劇院演播室。現(xiàn)場混音的基本輸入包括 100 多個(gè)通道。
《鬧鬼的莊園》證明了弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的巨大成功，但顯然需要改進(jìn)，需要進(jìn)一步簡化音頻設(shè)置并為在線觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的聲音。
位于弗羅茨瓦夫斯卡的 PogoArt 與歌劇院合作過許多作品，尤其是大型戶外活動(dòng)，因此很高興能提供雅馬哈 RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)。從普契尼的《波西米亞人》的制作開始，音響團(tuán)隊(duì)立即注意到了巨大的技術(shù)進(jìn)步。
PogoArt 老板 Slawek Pogorzala 說：“他們?cè)啻问褂醚篷R哈 CL 和 QL 系列數(shù)字調(diào)音臺(tái)，但 RIVAGE PM7 數(shù)字調(diào)音臺(tái)的易用性、人體工程學(xué)、技術(shù)設(shè)施和音質(zhì)讓他們感到驚訝，96kHz 的聲音、每個(gè)通道的前置放大器飽和度和出色的混響處理、更廣泛的分組和發(fā)送的靈活性（例如單個(gè)通道到矩陣總線）只是一個(gè)開始。”
他繼續(xù)說：“動(dòng)態(tài)均衡器和 Rupert Neve Designs 插件等工具讓音頻團(tuán)隊(duì)能夠精確地提煉觀眾聽到的聲音，同時(shí)保持自然復(fù)雜的動(dòng)態(tài)。即使是女性表演者唱得非常快且跳躍（這對(duì) DM2000 來說一直是個(gè)問題）時(shí) RIVAGE PM7 也可以輕松處理。
Sebastian Jarus 與 RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)
還有兩個(gè)功能給音頻團(tuán)隊(duì)帶來了巨大的變化，那就是該系統(tǒng)能夠直接處理平行的多軌流媒體錄音，以及如何處理虛擬試音。他們能夠花更多的時(shí)間在聲音上，當(dāng)與表演者進(jìn)行排練時(shí)，利用這些時(shí)間來巧妙地制作聲音。
Slawek 說：“考慮到技術(shù)上的挑戰(zhàn)，音頻團(tuán)隊(duì)使用三臺(tái)雅馬哈 DM2000 完成了《鬧鬼的莊園》的出色制作。但是，相比之下，RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)帶來的效果真是太棒了，它為聲音帶來了連貫、精確、細(xì)致入微的品質(zhì)，真正把弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的音質(zhì)帶給了網(wǎng)上的觀眾。”
“弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院現(xiàn)在有一個(gè)新的明星四重奏，那就是音響團(tuán)隊(duì)的三名成員和雅馬哈RIVAGE PM7！”
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