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如果說,雷貝琴Rebec RS6.3是Rebec RV6A兩路套裝揚聲器的三路套裝版,雷貝琴Rebec EX2.3則是真正以三路套裝揚聲器的全新立意和構(gòu)思設(shè)計而誕生的完整作品.型號為EX2U的中低音單元,使用了堅固的鑄鋁盆架,這對額定輸入功率為160W、最大輸入功率為160W的工作狀態(tài)而言,已是非常足夠,也顯得有點奢侈.中低音單元的振膜,沒有使用凸曲面防塵蓋;振膜采用紙纖維復(fù)合材料松壓成型工藝制作,前方和后方均涂覆了可提升性能的特殊配方涂層,具有更高的剛性和更好的韌性,降低了振膜整體形變而產(chǎn)生的失真;振膜前方的中央圓形區(qū)域再覆蓋一層羊毛纖維毯,可進一步控制振膜分割區(qū)域形變而產(chǎn)生的失真.中低音單元磁路系統(tǒng),精致小巧而特別值得一提:它使用了新型強力磁體,擴大了音圈工作時所需的線性磁場強度空間,有效減少了非線性磁場而導(dǎo)致的失真,提升了中低音的還原質(zhì)量.

型號為EX-50的中音單元,外觀與Rebec RS6.3的RS-50中音單元幾無二致.單元殼體本身就是單元腔體,使內(nèi)部容積穩(wěn)定保持在設(shè)計預(yù)定值,保證安裝時能簡單而準確地取得最佳中音還原效果.單元殼體背部,設(shè)有1大2小的通風孔,并兼作中頻倒相之用.使用了球頂軟振膜,材質(zhì)與形狀與高音單元振膜十分相似,使兩者在音色上具有較高的相似性;軟球頂振膜的材質(zhì)跟隨高音單元振膜而作出相應(yīng)改變,這是它與RS-50中音單元最大的隱性區(qū)別.單元面板呈短號角形狀,可合理地提高中音還原效率,從而適當?shù)亟档椭幸魡卧�的工作負�?連帶地降低對功率放大器的功率需求,最終使套裝揚聲器的整體失真度進一步降低.型號為Art No.2的高音單元,相對于與Rebec RS6.3配套的高音單元而言,使用了更強大的磁路,也使用了性能更優(yōu)異的絲質(zhì)軟球頂振膜,與EX-50中音單元銜接得更好,與分音器配合時可取得更多可調(diào)整空間.

Rebec EX2.3的分音器具有3路輸出,可連接3個單元;與Rebec RS6.3的配套分音器相比,與高音對應(yīng)的電路部分多使用了1個空氣芯電感,即整個分音器電路共使用了2個空氣芯電感和1個鐵芯電感,可更精確且有效地控制高音的量感.使用了4個4色環(huán)大電流碳膜電阻,使用了音響級高耐壓滌綸電容和電解電容各2個,在確保良好分析力的前提下具有和暖宜人的音色;設(shè)置了2組跳線器,在主機級別及功能受到限制的情況下,仍可根據(jù)車內(nèi)聲學特性對中音輸出量感和高音輸出量感進行針對性的獨立微調(diào),從而取得最佳的音色和聲效.

試聽時,使用了如下器材與Rebec EX2.3進行搭配:ALPINE DVI-9990J DVD主機、ALPINE PXI-H990解碼器、Rebec RA150兩路功率放大器;依然通過播放古典音樂尤其是以巴洛克時期古小提琴、古中提琴和古大提琴等古樂器演奏古典音樂的嚴苛方式,考察Rebec EX2.3再現(xiàn)音樂時的各種表現(xiàn).由于大多數(shù)發(fā)燒友較為喜歡流行音樂,在試聽最后階段播放流行音樂自然是必不可少的.

可以聽到,聲音具有很好的平衡度,中低音的量感得到適當而有度的增加,聲音更為寬松從容且更為舒展,愜意感增加且久聽不覺疲勞;在具量感加強傾向的中低音襯托下,在保持著能量感和厚密度的前提下,聲音整體細致度尤其是中音到高音區(qū)間的細致度顯得更為突出,使分析力隨之提升,這對于音樂的細節(jié)描寫和表情刻畫甚有幫助.歌者和樂器的質(zhì)感鮮明度和聲像輪廓感,由于聲音整體細致度和分析力的提高而增強,它們的空間定位感因此而更為明顯清晰.此時的音樂,更生動和更有現(xiàn)場氣氛,也更具藝術(shù)美感和感染力.

發(fā)燒通常是指以追求極致逼近本原得的聲音再現(xiàn).以此為目的之聆聽,需傾心全力地捕捉聲音中的一切細節(jié);但處于發(fā)燒狀態(tài)的聆聽,緊張而不愜意.雷貝琴Rebec EX2.3三路套裝揚聲器,可將音樂中的豐富信息巨細無遺地盡情呈現(xiàn),自然地帶出音樂中的動人美感.它與前代的三路套裝揚聲器相比,在音色、質(zhì)感和聲效等方面,向著完美方向又逼近了一步,使聽者自然地處于舒然放松的狀態(tài),愜意地享受音樂所帶來的一切.