舞劇《遇見大運(yùn)河》第三幕劇照
《遇見大運(yùn)河》由杭州歌劇舞劇院創(chuàng)排，去年5月首演以來，先后在江蘇、安徽、河南等省的14座運(yùn)河沿線城市演出了63場(chǎng)。每到一個(gè)城市，主創(chuàng)人員都會(huì)到運(yùn)河遺址去采風(fēng)，走近當(dāng)?shù)匕傩眨惺芩麄儗?duì)運(yùn)河的那份感情。如今，這部舞劇已經(jīng)走過了2.2萬(wàn)公里的行程，為11萬(wàn)名觀眾演出，百度詞條搜索達(dá)19萬(wàn)次，微博話題討論7萬(wàn)余次。一場(chǎng)場(chǎng)演出下來，演員得到歷練，劇目本身也被打磨得更加精致。接下來，《遇見大運(yùn)河》劇組還將繼續(xù)他們巡演的步伐，奔赴河北、天津和北京。
一城一采風(fēng)
顧名思義，《遇見大運(yùn)河》是一部以千年大運(yùn)河為題材的舞劇，它以一組尋蹤大運(yùn)河厚重歷史的現(xiàn)代人帶著各自對(duì)大運(yùn)河文化的不同理解和感受，去探尋運(yùn)河文化的靈魂所在為引線，表達(dá)他們對(duì)大運(yùn)河的愛與眷戀，同時(shí)以“開鑿、繁榮、遺忘、又見運(yùn)河”為主線來展現(xiàn)運(yùn)河的主題及千年歷史，劇中兩條情節(jié)線交織進(jìn)行。由于題材的特殊性，杭州歌劇舞劇院在制定巡演路線時(shí)，運(yùn)河沿線城市成了第一選擇。事實(shí)上，這一路演下來，傳播效果確實(shí)達(dá)到了他們的預(yù)期。
“對(duì)我們來說，沿著運(yùn)河城市巡演不僅僅是一個(gè)文藝演出活動(dòng)，也是一次文化遺產(chǎn)傳播行動(dòng)，是對(duì)中國(guó)大運(yùn)河文化遺產(chǎn)價(jià)值的一次綜合提取、展現(xiàn)與全新表達(dá)。對(duì)于舞蹈演員來說，一年多不停行走的經(jīng)歷，也使他們對(duì)運(yùn)河的知識(shí)、故事以及劇情、人物有了更深的體會(huì)。”該劇導(dǎo)演、杭州歌劇舞劇院院長(zhǎng)崔巍說。
以舞劇的形式去呈現(xiàn)千年大運(yùn)河這一題材并不是一件容易的事。如何將這件難事做好并受到認(rèn)可，這是崔巍在劇本創(chuàng)作時(shí)面臨的問題。多年做編導(dǎo)的經(jīng)歷讓她意識(shí)到采風(fēng)對(duì)作品創(chuàng)作的重要性。“20年前，我編排《阿姐鼓》時(shí)，在西藏的采風(fēng)給了我很多靈感，這是《阿姐鼓》當(dāng)時(shí)能夠成功的原因之一。藝術(shù)源于生活，今天，我?guī)е蝗耗贻p人排演《遇見大運(yùn)河》，要將采風(fēng)這一傳統(tǒng)進(jìn)行下去。”正是在崔巍的堅(jiān)持下，全體劇組成員每到一個(gè)運(yùn)河沿線城市，在演出前都會(huì)先去采風(fēng)。“很少見到一個(gè)劇組會(huì)如此重視采風(fēng)，在創(chuàng)作時(shí)深入運(yùn)河城市采風(fēng)，在劇目成型后還會(huì)在演出地采風(fēng)，這種精神實(shí)在難得。”一位長(zhǎng)期關(guān)注《遇見大運(yùn)河》的記者表示。
“杭州歌劇舞劇院雖然只是一個(gè)市級(jí)劇團(tuán)，但我們的年輕演員都接受過嚴(yán)格正規(guī)的訓(xùn)練，他們的技術(shù)和基本功不比其他團(tuán)的演員差，只是舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足以及對(duì)舞蹈和其他事物的理解不到位。”在崔巍看來，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)可以通過一次次演出來彌補(bǔ)，而演員對(duì)大運(yùn)河的認(rèn)知?jiǎng)t需要多次的實(shí)地采風(fēng)才有可能變得更深刻。只有認(rèn)知提升了，演員的表演才能更動(dòng)人。
“孩子們變化很大，這次在濟(jì)寧祭拜開鑿運(yùn)河的先祖，我們事先沒有做過多的安排，不過當(dāng)天他們的穿著都很得體，在祭拜過程中井然有序，也很動(dòng)情。他們對(duì)大運(yùn)河以及與之有關(guān)的人與事了解得深了，感情也就自然流露了。”隨隊(duì)負(fù)責(zé)后勤的程慧榮告訴記者。
邊改邊演邊提升
“這里光線暗了，燈光調(diào)一下，演員重新走位。”6月26日，在濟(jì)寧聲遠(yuǎn)舞臺(tái)，《遇見大運(yùn)河》全體演員正在緊張地彩排中，崔巍坐在劇院后排，一邊看排練一邊接受記者采訪。燈光、舞美、音響……崔巍對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都不放過，不了解情況的人會(huì)以為他們是在為首演做準(zhǔn)備，而事實(shí)上，他們已經(jīng)演出了61場(chǎng)，將要演的是第62場(chǎng)和第63場(chǎng)。
“這部劇一直在做修改，包括劇情、舞美都有變化，現(xiàn)在看到的和第一場(chǎng)已經(jīng)有明顯的不一樣了。”《遇見大運(yùn)河》的工作人員告訴記者。
“巡演的過程其實(shí)也是作品打磨和雕琢的過程，比如視覺方面，從最初的影像投影，到現(xiàn)在大家看到的全新LED屏幕呈現(xiàn)的背景，背景里的圖像，我們也重新進(jìn)行了繪制——宮墻、水波、白描長(zhǎng)卷，場(chǎng)景變化更加夢(mèng)幻。”崔巍表示，不僅劇情變得更加完整流暢，演員的表演也更加精準(zhǔn)到位，“現(xiàn)在，這些孩子做的每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都有情感的注入。”
投入了大量精力和情感的演出總是能打動(dòng)人的，一位宿州的觀眾看后表示：“從前在祁縣運(yùn)河南邊的礦上上班，坐船到河北邊趕集，記得水面很寬、水很深，但不知道它有這么深厚的文化背景。《遇見大運(yùn)河》這個(gè)節(jié)目讓我知道了大運(yùn)河歷史文化悠久。”
在一場(chǎng)場(chǎng)的演出之后，原來名不見經(jīng)傳的舞蹈演員如今也有了自己的粉絲，每每演出結(jié)束都會(huì)有觀眾遲遲不愿離去，圍著演員合影。“作為演員，他們太需要掌聲和鼓勵(lì)了，這對(duì)他們?cè)谖枧_(tái)上樹立信心有很大的幫助。”崔巍說。飾演女主角水靈的年輕演員周可對(duì)這一輪巡演感觸頗多：“參與這部劇，是我藝術(shù)生涯中的一次洗禮。巡演的時(shí)候我們參加了高雅藝術(shù)進(jìn)校園，由于場(chǎng)地限制，每次巡演都是自己裝臺(tái)，自己拆卸，舞美燈光都由演員自己動(dòng)手。有了這樣一段經(jīng)歷，我在思想和行動(dòng)上都有了明顯進(jìn)步。”
將巡演進(jìn)行下去
和其他的劇目巡演行程一樣，北京也是《遇見大運(yùn)河》非常重要的一站。“在巡演剛開始的時(shí)候，有人建議我先到北京演出，因?yàn)檫@樣就好像給劇目鍍了一層金，再到其他地方演出會(huì)比較容易獲得關(guān)注。不過我有自己的想法，我想在一場(chǎng)場(chǎng)演出中將劇目打磨得更好，穩(wěn)扎穩(wěn)打，腳踏實(shí)地，從杭州啟程，沿著大運(yùn)河往北走，到北京演出不是刻意為之而是水到渠成的事。”崔巍說。
按照計(jì)劃，結(jié)束了在山東的演出后，經(jīng)過一段時(shí)間休整，今年《遇見大運(yùn)河》將到河北、天津，明年到北京，完成一輪巡演，下一步還有可能到國(guó)外演出。崔巍表示，巡演一方面是為了打磨劇目，鍛煉隊(duì)伍，另一方面也是一個(gè)劇團(tuán)生存的需要。
“作為一部以大運(yùn)河為題材的舞劇，走出杭州來到這么多城市巡演，這個(gè)過程說起來簡(jiǎn)單做起來非常難，我們不僅要有好看的劇目，還要有能力超強(qiáng)的宣傳推廣團(tuán)隊(duì)，他們是我們劇團(tuán)的先遣兵。有更多的演出機(jī)會(huì)，才能讓更多的觀眾認(rèn)識(shí)我們，才能逐漸在市場(chǎng)上占有一席之地，養(yǎng)活自己。從目前來看，60余場(chǎng)演出下來，劇團(tuán)是有盈余的。所以，我們會(huì)堅(jiān)持演下去，演100場(chǎng)、演更多場(chǎng)。”崔巍對(duì)前景信心滿滿。
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