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　　我國的旅游演藝最早出現在20世紀80年代。經過三十幾年的發展，在信息化和全球化的時代背景下，以數字多媒體技術為代表的現代科技快速發展，隨著數字技術的融合，我國的旅游演藝，尤其是演出形式不斷豐富，觀演關系產生了巨大變化。
　　我國的旅游演藝經歷三個階段：
　　（1） 傳統的演出形式即鏡框式舞臺階段 
　　在我們一般的觀念中，演出是在傳統的鏡框式舞臺上進行的，觀眾面對鏡框式舞臺，觀眾保持安靜，各自觀看舞臺上的演出內容。在整個觀劇過程中，觀眾一直是處于一種被動的狀態接受演出的一切，同時也明確了現實生活與舞臺演出的界限，這使得他們能夠看到舞臺上發生的一切，卻無法對之施加任何影響。
　　（2） 實景演出階段  
　　實景演出，一個以真山真水為演出舞臺、以當地文化、民俗為主要內容、融合演藝界、商業界大師為創作團隊的獨特的文化模式，是中國人的獨創，是中國旅游業向人文旅游、文化旅游轉型下的特殊產物。
　　2004年，在桂林陽朔推出的大型山水實景演出《 印象·劉三姐》，這一演出成為引發了國內大型實景演出以及旅游演藝產業發展的熱潮。
　　（3） 沉浸式體驗演出階段 
　　沉浸式體驗演出通常都是一個超級大甚至多層的空間。演員們奔走著演繹劇情，觀眾則跟著演員一起跑來跑去，由觀眾來選擇自己想看到的劇情。
　　1、產生條件：
　　近幾年來，由于多媒體技術、虛擬現實技術、增強現實技術、三維實境技術、多通道交互技術或機械數控裝置等新科技在舞臺上的應用，使得旅游演藝的觀演關系產生了巨大變化，直接影響觀眾的觀演行為，并且將表演藝術、視覺藝術制造出新的花樣，打造出觀眾體驗的沉浸環境，這種變化，不單在空間上對正統旅游演藝做出了突破，更是從故事文本、觀演關系等方面提出了新的美學追求。這種高科技元素與旅游演藝的高度融合，使這種與新技術相結合的沉浸式體驗旅游演出得以產生。
　　2、特點：
　　這種沉浸式體驗旅游演出，首先是打破了原來傳統劇場的規則，打破演出者與觀眾的傳統觀演關系，重新定義觀眾與表演者的關系，不管是在室內還是室外，舞臺和觀眾區并不存在明顯的界限，觀眾不再是被動的旁觀者，演員在其中移動表演，觀眾可以隨著自己的步調自由地穿梭在劇情中，選擇自己的所到之處和所見之景，獲得獨一無二的觀劇體驗。
　　選擇性。把觀演關系置于流動的時空之中，以一個故事為開端徐徐展開，讓觀眾主動去探索和發現，不同的時空選擇產生不同的故事線。
　　3、體驗性：
　　沉浸式體驗演出極大刺激觀眾的感官，除了聽覺、視覺上的享受外，觸覺、嗅覺、味覺同樣不可或缺——這種全方位多立體互動沉浸式體驗演出將帶給人們五位一體的超自然感受。這種全方位的身臨其境的觀劇體驗，是一種完全結合了技術手段的前沿藝術呈現形式。