幻日音樂節的主舞臺背景結構全部從國外運抵
除了華麗的舞臺，音響品牌的選擇也遵循嚴格的標準。綜合外國團隊的意見并參考國內同類演出的選型后，主辦方上海梵曜文化傳播有限公司最后選定由Adamson總代理睿銘聲光科技有限公司提供的方案。“我們會選用最優質的音響品牌。Adamson的高輸出非常適合這類大型音樂節”。本次音樂節的音響師，來自荷蘭的Thomas Hillen說。
從左至右：睿銘聲光技術工程師彭清波，幻日音樂節音響師Thomas Hillen，
睿銘聲光技術工程師趙漢軍
主舞臺（Main Dream）的音樂類型以EDM與House為主。大牌藝人包括Dimitri Vegas & Like Mike、Yellow Claw、格萊美獲獎者DJ Afrojack、尚雯捷等。主舞臺所在的場地包含兩側VIP區寬140米，到FOH位置接近90米。主擴系統吊掛在舞臺左右兩邊靠近DJ臺的位置，由每邊各18只Adamson E15組成。側補聲系統吊掛在背景的外側，每邊由上方9只E15加下方6只E12組成。超低系統包括每邊6組，每組3只，共36只E219超低音，分別堆疊在舞臺兩邊。舞臺前面中間還分布了2組，每組3只，共6只的E218。前區補聲系統由左右兩邊各2只，中間3只的S10組成，放置在超低音的上方。舞臺上的DJ監聽采用左右兩邊，每邊各3只S10加2只S119超低的組合，并配置了4只M15地板箱作MC監聽。其中一側VIP區的帳蓬內堆疊了由6只S10和3只S119組成的延時塔。所有揚聲器由Adamson配套的PLM20K44驅動，并由Lake LM44處理器管理。主擴調音臺使用Midas Pro3，并用Yamaha CL3做備份調音臺。
吊掛在主舞臺背景的外側，由上方9只Adamson E15加下方6只E12組成的側補聲系統
堆疊在舞臺前方的超低音及前補聲系統
主舞臺一邊由18只Adamson E15組成的主擴聲陣列
主舞臺音響系統的布線吊裝和調試都由外方團隊負責。音頻系統的其中一個特點是主系統使用了AES數字信號鏈，用模擬做備份。“使用AES可以避免數字和模擬信號之間的轉換。”Thomas Hillen表示。但也給睿銘聲光的團隊帶來的考驗，因為國內同類演出主系統通常會使用模擬信號鏈。“我們從接到演出任務到現場只有一周的時間，所幸我們準備還是比較充分。過來以后外方團隊要求換成數字系統，經過協調后，我們最后從前級到后級，所有東西都走的是AES數字系統，完成了外方的要求。”睿銘聲光的技術工程師劉開吉說。
熱情的Raver們
二舞臺(Live Dream)專注于人氣歌手和Indie-Pop音樂人。舞臺兩邊分別吊掛12只Adamson E12作為主擴聲系統，超低陣列部分每邊5組，每組2只T21 Sub構成。前補聲系統包括4組，共12只S10。監聽部分與主舞臺類似。二舞臺使用Avid Venue Profile作FOH調音臺。
Live Dream舞臺
Live Dream舞臺的Adamson擴聲系統
三舞臺(Bass Dream)使用睿銘聲光代理的另一品牌，來自葡萄牙的Next-Proaudio。舞臺左右各吊掛10只LA212x作為主擴聲系統，并通過堆疊在舞臺前面8組，共24只LAs418進一步作低頻延伸。DJ監聽由每邊2只LA122線陣列加3只LAs118超低音提供，另外有4只X15作地面監聽。調音臺采用Midas PRO2。
Bass Dream舞臺的擴聲由Next-Proaudio提供
Bass Dream舞臺
上海銳勵文化傳播有限公司為本次音樂節的技術執行方，負責與外方團隊進行燈光、音響、視頻需求的技術對接。該公司于2010年成為上海地區首家購入Adamson的SpekTrix系統的公司。“我們每年在會有十幾場類似的演出，除了EDM以外，4月底在北京的格萊美音樂節全部是樂隊表演。”銳勵文化的負責人李湛先生說。“Adamson的音質比較特別，我個人認為它比較適合搖滾樂和激烈一點的音樂。我們目前使用這個品牌的頻率也比較多。”
除了李先生所提到的4月30日在北京舉行的格萊美音樂節的其中一個舞臺外，Adamson還將在4月29—30日繼續在上海國際音樂村上演另一場大戲——EDC音樂(雛菊電音嘉年華)，屆時EDC的所有四個舞臺將全部使用Adamson的設備。這兩個音樂節均是第一次落戶中國，而且均能代表音樂節制作的最高水平。格萊美音樂節將邀請多位格萊美獲獎者到現場表演，而EDC被稱為世界三大電子音樂節之一。睿銘聲光的團隊也在積極備戰中。
幻日音樂節舉行的第一天，上海氣溫驟降，雨點紛飛，但這根本擋不住raver們的熱情。很多人穿著短衫短褲，忘我地搖動著欄桿，甩動著頭部，或是在原地起舞。不知4月底上面兩場重量級音樂節到來之際，將迎來怎樣的火爆場面。
由于raver們不斷沖擊欄桿，現場安保人員必須加派人手以防推倒
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