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把“德國”與“歌劇”放在一起，大部分人會聯想到拜羅伊特 (Bayreuth) 和恢宏壯麗的瓦格納 (Wagner) 歌劇院。事實上，德國對歐洲歌劇的影響在全德隨處可見。

法蘭克福歌劇院 (Oper Frankfurt) 就是一個例子，自 1995 年起，該歌劇院整整三次獲得《August Opernwelt》雜志評選的年度最佳歌劇院。獲得 50 名主流批評家組成的評委會的肯定絕非易事，因此，當劇院需要在主廳安裝新補聲系統時，就如現場音響和 CD 制作團隊主管彼得•托比亞施 (Peter Tobiasch) 所強調的，時間、謹慎和高精度就成了核心的考慮。

他說道：“尺寸再多兩厘米，項目就得停下來。這是唯一達到質量水平要求、尺寸合適的中型線性陣列系統。當我們在前臺兩側的面板后面安裝新的 d&b audiotechnik 擴聲系統后，應確保觀眾的視覺效果保持不變。“傳統建筑結構對二十一世紀的系統集成商來說并不陌生，但是 Nies electronic GmbH 公司的經驗還是遇到了挑戰。彼得•托比亞施解釋道：“我們制定了周密的技術方案。但是，根據德國法律的規定，我們必須通過經銷商購買音箱系統。我們在選擇供應商時，向七家公司詢問了價格及相關條款。Nies 確定了日程計劃、測試時間及多種系統的計算成本，并最終確定了訂購系統的合理價格。Nies 最終勝出是其對客戶的承諾及與我們長期合作關系的結果，“兩個因素使這項工作得以圓滿完成，”彼得•托比亞施肯定地說，“d&b audiotechnik 尤其是其應用支持與產品管理部的拉爾夫•祖萊格 (Ralf Zuleeg) 和 Werner 'Vier' Bayer 的長期積極參與以及 Nies 公司的里希特 (Richter) 先生卓越的專業精神。”

已安裝系統非常簡單，面板后面安裝了 d&b T10 音箱，下面配置了 T-SUB 和 B4-SUB 陣列，“為了實現計劃和期望的系統配置角度，正對劇院和舞臺前部，也為了實現各層觀眾區和樓座的最佳覆蓋性，標準的 T 系列安裝系統在符合工程法規的前提下需要精心更改。”彼得•托比亞施對 d&b 系統實現的效果和安裝方案的精度非常清楚，“無聲音干擾和移相，無頻率峰谷。對我來說，最重要的質量方面是 d&b 音箱自身不夾帶聲音；您只能聽到人聲和器樂聲。也就是說，聽眾只能聽到音樂和語音，聽不到音箱的聲音。當然舊系統也不錯，但是 T10、T-SUB、B4-SUB 系統和用于近臺補聲的新 Q7 及其效果是一種全新的水平，是另一種音響理念：清晰、自然、易于驅動，具有最佳音效。”

對于彼得•托比亞施來說，這項工作他已進行了十多年，觀眾席上方的“上帝之聲”系統采用 Ci60 和 Ci-SUB， 2001 年他開始在舞臺前方布置小型左/中/右 Ci90 系統。“當然，歌劇演員和主樂隊不經過擴聲。但是，我們還使用 B4-SUB （時間校正）與舞臺上的音箱搭配以實現劇院轟鳴效果或大型教堂管風琴的擴聲，聽眾將會被真正來自舞臺的聲音所震撼。我們已安裝的整套系統將用于滿足現代要求、專場音樂會和活動；即使是這樣繁忙的歌劇院，也會舉辦大量這類的音樂會。我與 d&b 設備在巡演中及該劇院中打交道已有二十三年。我對音響質素期望很高：我們得到了全新水準的聲音。”

使用的系統

T10 音箱

T-SUB 低音音箱

B4-SUB

Q7 音箱

Ci-SUB 低音音箱